此刻处于成昱休息的间隙，距离收工还剩一个镜头。穆云辉在安全通道出口旁的墙根下找到了成昱。年轻人正躺在折叠椅上打瞌睡，身上盖的毯子有一大半都掉在地上，黑T恤的外面套着一件浅色的刺绣拼贴夹克。随着剧情的推进，成昱的造型和妆容也有了变换，多了几分坚毅与冷硬。

夜晚降温，穆云辉的手在触碰到成昱冰凉的手指时，略有停顿。他将一张老照片塞在成昱的手中，替他盖好了毯子。年轻人手指动了动，还未从疲倦困乏中醒来。

几分钟后，那位穆云辉先前在飞机上碰到的女演员捧着热可可来叫醒成昱。醒来的成昱觉察到指间的异样，他掀开好好盖在身上的毯子，发现右手中赫然多出来一张照片。

一张来自十二年前的照片。照片上，十六岁的穆云辉半蹲在鬼屋的出口，眼神向上，摆出一个小瞧的表情，右手食指指着身后的少年。虎头虎脑的少年在穆云辉的头顶露出一双眼睛，两只手一左一右地比着耶。

“这照片是从哪里冒出来的？”尤莉娅喝了一口热可可，问成昱。

成昱将捏在手中的照片收进夹克的内口袋。他拍了拍口袋外侧，笑着说：“云送来的。”

尤莉娅望望乌云密布的天空，搓着手说：“我宁可云再送些照片来，谁的都行，少下些雨才好。”

☆、Come Up

在穆云辉的眼中，伊恩·亨特导演是个顽固的“独－裁－者”。在能够全权掌控的限度之下，导演的个人风格是极为鲜明的，如若不是这样，这部剧也不会全都搞实地实景拍摄，高效且张弛有度。

伊恩·亨特是那类会令人有压迫感的强者，这并不是在说他气性大或是相貌凶狠。他的威严恰恰来源于他绅士的品格。穆云辉最不擅长应付的就是这样的人物，亨特导演让他想到自己的祖父母，他们温和而严肃的教诲会令他敬畏而忐忑，忐忑于自己若是达不到他们的期许，光是他们眼神中传达出的失望就会使人自惭形秽。

导演的修养浸淫着固有阶层的高傲。只要坐下来与他交谈五分钟，你就会发现，伊恩·亨特那温和谈吐的背后是不近人情的犀利，或许有人还会觉得他那些论调高高在上，某些地方甚至与普适价值相悖。这种不近人情的犀利并非出自于有意的傲慢，制定规则的阶层看世界的角度总归是要有些不一样的。他们更接近这个社会运作的真相，耳濡目染的文化更为精深，不同的成长圈子所造成的意识形态上的差距是后天难以补足的。