杰特不赞同，却不会傻到说出来，罗杰-艾伯特正在落后于时代、

当然，只是落后而已，谁也无法否认罗杰-艾伯特那强大的影响力。

能以影评人的身份获得普利策奖，这是何等了不起的成就？

杰特转回正题：“罗杰，你什么时候写关于《卧虎藏龙》的专栏？”他强调道：“约稿的人说了，不管是赞赏还是批评，他们都能够接受。”

罗杰-艾伯特站了起来：“你去客厅等着，我现在回书房，今天就拿给你，明天见报。”

让使馆影业通过中间人向罗杰-艾伯特约稿，是罗南专门叫人去做的，影评人最顶尖的那批，确实很难影响到，金钱能发挥的作用并不大。

这些人非常珍惜名誉。

罗南也没指望能让知名影评人毫无下限的为《卧虎藏龙》去吹捧，付出一些代价向罗杰-艾伯特约稿，主要是因为他想起一件事，前世罗杰-艾伯特是个标准的李安吹。

而且罗杰-艾伯特还写过力捧《卧虎藏龙》的文章。

或许这是曾经的发行公司的杰作。

所以，罗南该付出的代价一点都没有少，并且不要求和影响罗杰-艾伯特评论的内容。

电影行业与影评行业之间有默契，罗南得知罗杰-艾伯特应下来的第二天，就在报纸上看到了罗杰-艾伯特评论《卧虎藏龙》的专栏文章。

“最好的武侠电影不在于打斗，而在于个人的自我超越。真正的侠客摆脱了空间的限制，肉体的局限和内心的恐惧。西部电影中的打斗，常常建立在双方互相憎恨的前提上。而在武侠电影中，更多的是表现人们对力量的控制。”

“李安的《卧虎藏龙》是我看过最棒的武侠电影，它甚至打动了那批口味最刁的观众。在影片的开场有一组追逐的镜头，角色们飞檐走壁，不可思议的从一个屋子跳到另一个屋子，评论家为之鼓掌，因为这样的镜头在其他电影中并不多见。我以为，这跟画面中舒展的形体动作有关。它是如此的轻盈、灵活和轻而易举。”

“武侠电影中的打斗部分就好比歌舞片中的歌舞部分：经过某一段对话的铺垫，接下来就要来一段相应的舞蹈。本片的动作指导是袁和平，代表作有《黑客帝国》，他主张形式大于实用。重要的不是谁赢了，而是看起来谁更娴熟。”

“但是让《卧虎藏龙》变得与众不同的还是故事的深度和诗意，它不仅仅有华丽的动作场面，还兼具饱满的情绪、极致的浪漫以及精神的本质。”

“我知道有一些人会对武侠电影嗤之以鼻，正如有些人对西部片的厌恶。杰克华纳曾经告诉他的制片人‘别再让我看到那些用羽毛写的电影了。’但像所有雄心勃勃的电影一样，《卧虎藏龙》超越了类型片的限制而自成一派。它是出色的，坦然逃避现实的，同时又是极其动人的。”