一把年纪的老前辈了，他们现在只想拍自己想拍，想要表达的东西，至于票房这玩意，反正扑街了也照样会有人给他们投资。

不过，自己虽然不在乎，可是还有子女后代，要不然程凯歌也不至于跑去给一档表演竞技类的综艺节目去当导师。

他那刚刚以外籍学生身份被电影学院录取的儿子，现在拿的全是企鹅的资源。

按网上的派系划分，应该叫鹅场。

为了儿子，程凯歌跑去企鹅办的节目里打工。

不过，虽然儿子要靠企鹅的资源，并不意味着程凯歌就是企鹅的人了，要把李谦当敌人。

其实除了李谦吐槽过一次《赵氏孤儿》……严格说起来，他自己都忘了有没有吐槽，反正媒体当初报道的就是吐槽了。

然后因为媒体的煽风点火，有一点点的不愉快。

也仅限于此了，在合作《我和我的祖国》当中，还是比较愉快的。

当然，也是因为李谦没有干涉程凯歌的那个单元。

对于李谦的说法，程凯歌还是比较赞同的，作为曾经的大师级人物，对电影的研究绝对不像那些讽刺他的人那么不堪。

作为艺术家，程凯歌一张口就是引经据典。

“劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》里就有关于女性角色的论述，女性通常是作为形象被看的，而男性是看的承担者。

女性角色通常是一个欲望的载体，这样的表达方式，能在释放自己的男性霸气的同时吸引男性女性观众的眼球，最后达到一种利益的趋同化……”

李谦无语了，我特么谈市场，你在这扯淡。

不过，也不好打断人家装逼。

他以前的电影，确实是这样，女性角色在他的电影中始终以一种悲剧形象穿插于电影情节中，即便是《妖猫传》里非常出彩的贵妃，也从来不是主题，因而不作为镜头的主导，是镜头里在场的缺席者。