但是直接构架宇宙观不同。

在同一个宇宙概念之下，可以囊括所有的主角类型，所有人们喜欢的故事模板，每一个读者、观众，都可以找到自己欣赏的类型。

“我认识很多脑洞作者，他们本身的才华和本领是有的，甚至不下于我。只是缺少一个机会，又或者对市场的把握，还不是那么的精准。”

“您可以直接立下一个宇宙观的大致概念，而所有的脑洞作者们，则是为您填充内容，以某些重要的物品或者元素为核心，将所有的人物、故事串联起来。甚至可以编制一条属于这个虚拟宇宙的时间线，产生各种有趣的联动。”

“这种相对混乱的构建模式，虽然在脑洞文学中不是那么讨喜。但是游戏是一种更直观，也更有代入感的体验模式，反而可以达到融会贯通的效果。”一说到比较专业的领域，李锁根整个人都特别自信起来，仿佛都发着光。

封林晩的手指，敲打着桌面，他在衡量这么做究竟可不可行。

确实，如李锁根他们所言，这是一个很不错的选择。

故事为王，内容为王，塑造一个庞大的背景，丰富的宇宙观，充满了可挖掘的元素。

但是这也并不容易。

不同的作者，有自己不同的取向和风格。

达到了一定水准的作者，多少都会从各自的文风之中表现出来。

这也是为什么，有些作者开一堆的马甲，大家都认不出他来。

而有些作者，只要一开马甲，就会立刻被扒皮。

但是太过丰富的故事性，也会压缩游戏本身的体验感和可玩性。

数据可以无限填充，虚拟的游戏世界，也可以造的无限大。

五千多年前出现的“零界”这款虚拟游戏，现在还在运行，并且等级上限已经辐射到了十亿级，这个游戏世界的世界观早已一塌糊涂，各种内容的堆砌和填充，更是令人津津乐道。